Dessin Naerden, 20 juillet 1672

Numéro d’inventaire: NO 161
Auteurs: Adam-François Van der Meulen
Style: Louis XIV
Types: Dessin, Beaux arts, Art graphique
Époque: Louis XIV (1643-1715)
Dimensions (h × l × L): 0,49 x 1,47 x 0 m
Ancien numéro d’inventaire: Annoté en bas à droite à la pierre noire : Naarden.

Description: Vue de Naarden
Sanguine sur deux feuilles jointes.
H. 0,435; L. 1,417.
Mis au carreau à la sanguine. Repris au poinçon.
Jaunissement. Collé en plein sur toile.
La conquête de la ville de Naarden le 20 juillet 1672, relatée par le marquis de Quincy, eut lieu rapidement : « Le Roy détacha le marquis de Rochefort qui partit d’Utrecht avec un corps de troupes pour avancer dans le païs ; il trouva la pluspart des villes abandonnées ; il marcha sans opposition jusqu'à Naerden qu'il attaqua et qu'il prit après une faible résistance» (1726, 1, p. 328). Cette Vue de Naarden où s'élève, au centre, sans doute l'église Saint-Vitus (Exp. Amsterdam, 1982-1983, cat. 23), servit de carton pour l'arrière-plan de la peinture du Musée de Versailles actuellement classée à J.B. Martin (MV 2206 - Constans, 1980, n° 3174 - H. 2,62 : L. 1,71). Originellement d'un format presque carré (5 pi. 4 po ; 5 pi, 1/2 po) le tableau était destiné à la décoration des dessus de cheminées de Marly comme l'indique un paiement versé en 1688 à l'artiste flamand (Guiffrey, 1891, 1. III, col. 90). La Prise de Naerden inventoriée parmi les œuvres de Van der Meulen par Paillet en 1695 (A.N. O1 1966 3 ), est à nouveau donnée par Bailly, en 1709-1710, au maître (A.N. O1 1978 B ). Son classement actuel à .J.B. Martin s'explique sans doute par l'étroite collaboration qui exista entre cet artiste et Van der Meulen. Relevons par exemple dans l'Inventaire Van der Meulen une esquisse dévoilant nettement le travail d’équipe : « Au Roy, une copie de Naerden, le paysage par Martin, les figures au trait avec le pinceau, par le s r Van der Meulen (2 pi 9 po sur 1 pi 9 po) » (p. 138). cette peinture peut être identifiée avec celle conservée au Rijksmuseum d’Amsterdam dont les mesures el l'état d'achèvement sont identiques (Inv. A 3960 - Van Thiel, de Bruyn Kops, Cleveringa, Klœk, Vels Heijn, 1976, p. 381, repr.). Le traitement appliqué de la présente Vue de Naarden, visant à simplifier les formes en raison môme de la finalité de l'œuvre, peut au premier abord susciter quelques réserves. Toutefois les affinités stylistiques avec la Vue de Grave (cat. 80) dont l'attribution à Van der Meulen semble vraisemblable, incitent à laisser le dessin sous ce nom.
Bibliographie: Starcky, Laure ; France. Mobilier national, Paris, Mobilier national : Dessins de Van der Meulen et de son atelier, Paris : Réunion des musées nationaux : Centre national des arts plastiques, 1988., p.102
Inventaire général des richesses d'art, Inventaire général des richesses d'art de la France : Paris, Monuments civils, Tome troisième, Monuments. Statues et sépultures, Paris : E. Plon et Cie, 1902, 536 p., p.124
Manufacture nationale des Gobelins , Manufacture nationale des Gobelins : [exposition Antoine-François Van Der Meulen (1634 - 1690)], Paris, Ducros et Colas imprimeurs, [1949], n.p. p.